Bleistiftskizze für ein neues Ölgemälde.

Diese Ausarbeitungen basieren auf meinen vor vierzig Jahren entstandenen Zeichnungen und Radierungen zur Storm-Novelle. Das Thema wäre also eigentlich abgeschlossen. Durch den "Klima-Wandel" und den damit verbundenen Anstieg der Meeresspiegel erhält jedoch der Deichbau eine völlig neue Aktualität. Mir drängen sich durchaus Parallelen auf, wenn ich an die Vorbehalte und Konspirationen denke, die Storm teils offen, teils zwischen seinen Zeilen schilderte. Also habe ich mich ein zweites Mal an die Arbeit gemacht und versuche mit den heutigen technischen Möglichkeiten, meine damaligen Elaborate zu aktualisieren.

Faktensammlung: Anstieg der Meeresspiegel und der Küstenschutz in Norddeutschland.

Gemälde Öl auf Leinwand 80 cm x 150 cm : "Seid Ihr auch hier bei uns ?"

"Es hat mich ungefähr zwei Monate Arbeit gekostet, zwei Gemälde fertigzustellen, die ich bereits fast vierzig Jahre im Kopf herumtrage". Juni 2024

Gemälde Öl auf Leinwand 80 cm x 150 cm : " Ja Kind, das alles ist lebig, so wie wir ".

Ein Grund des großen Erfolges der Storm-Novelle scheint mir im Nebeneinander von rationalen und irrationalen Deutungsmöglichkeiten zu liegen. Einflechtungen, die den Leser anregen sollten, die eigene Phantasie auf Seitenwege zu lotsen. Für einen surreal arbeitenden Illustrator ist das ein wertvolles Angebot und ein Weckruf zugleich.

Ein recht passables Beispiel scheint mir die Szene zu sein, in der die beiden Knechte Iven Johns und Carsten den Schimmel auf der vorgelagerten Jevershallig erblicken und und sich darüber streiten, ob es sich um ein real existierendes Pferd oder womöglich um eine optische Täuschung handeln könnte.

[…] „Oha !“ flüsterte der Junge; „da geht ein Pferd – ein Schimmel-, das muss der Teufel reiten – wie kommt ein Pferd nach Jevershallig?“ [...]

Er bringt also das mögliche Pferd instinktiv mit dem Teufel in Verbindung. Peter Ohm prägt die bildhafte Formel, die meiner Radierung ihren Titel gab:

„Bei Mondschein wird aus zehn Torfriegeln ein ganzes Dorf“.

Das Unheimliche dieser Szenerie verdichtet sich noch mehr, als die beiden über die im Mondlicht schimmernden Schafsgerippe blicken und das Pferdegerippe plötzlich verschwunden ist.

Irgendwo fand ich während ich an der Radierung arbeitete, eine Deutung, nach der es sich auch um die Spanten und Rippen eines zerborstenen Schiffswracks hätte handeln können, die wie Pferderippen in den Nachthimmel stachen. Für einen Illustrator ist die Beschreibung der Szenerie ohne Zweifel ein Leckerbissen.

Um sich Klarheit zu verschaffen, rudert Carsten abermals zur Insel und muss erleben, dass das deutlich sichtbare Pferdeskelett den Kopf hebt. Wieder an Land blickt er zur Hallig uns bemerkt erschrocken : „Wahrhaftig, da geht`s ja wieder“. Iven jedoch hatte es die ganze Zeit über gehen sehen. Es verblüfft, dass ausgerechnet der rational denkende Iven sich eingestehen muss, dass er an die Grenzen seines Verstandes gelangt ist, und er sich der Vorstellung dessen unweigerlich nähern musste, die er zuvor noch als „Altweiberglaube“ bezeichnet hatte. Der abergläubige Carsten, der der Theorie der „auferstandenen Knochen“ anhing, hätte diese Erscheinung eigentlich als Sieg für den Aberglauben werten können. Dadurch, dass ausgerechnet er aber das umhergehende Schimmelskelett auf der Hallig nicht erblickt hatte, musste er nun als eine Schwächung seiner abergläubigen Deutung hinnehmen.

Man erkennt also in dieser Szene die Finesse, mit der Storm es verstand, den Leser in die Vielschichtigkeit einer norddeutschen Vorstellungswelt einzubinden.

Abbildung "Ich aber werfe für die Marsch".

Zum technischen Verständnis: In den nachstehenden Kapiteln sehen Sie in der Regel eingangs jeweils meine vor vierzig Jahren entstandene Zeichnung oder Radierung und in den nachfolgen Abbildungen die heutige, KI-basierte Version oder Ausarbeitung.

Vierzig Jahre mag es nun her sein, dass ich die links abgebildete Radierung der Hauke Haien-Tochter Wienke radiert habe. Meine damalige Darstellerin ist gerade zum dritten Mal Mutter geworden. Als sie Lesen lernte, war sie konsterniert, weil Storm gerade diese Figur als "schwachsinnig" bezeichnet hatte. Nach heutiger Deutung meinte er damit eine Variante des Down-Syndroms. Ein Ausdruck, der zu seiner Zeit noch nicht bekannt war. Die rechte Abbildung habe ich in wenigen Minuten mit der KI auf der Basis dieser Radierung erstellt.

Theodor Storm und die künstliche Intelligenz

Geschichten werden auf die unterschiedlichste Weise erzählt. Ganz gleich, ob es um erfundene Legenden, weitergereichte mythische Verklärungen oder wie im Falle Theodor Storms um die Entwicklungslegende des nordfriesischen Deichbaus handelt - immer spielt die Phantasiekraft des Erzählers eine Rolle, genau wie seine Freude am Fabulieren und Erfinden. Storms Schimmelreiter ist auf mehrere Weisen lesbar und begreifbar. Die oft zwischen den Zeilen aufleuchtenden haidnischen Visionen seines Protagonisten Hauke Haien kann man leicht überlesen wenn man dem dramatischen Handlungsablauf allein folgt. Gleichwohl spielt aber genau dieser Aspekt eine sehr große Rolle, will man den Charakter Haiens richtig verstehen.

"Aus der Sicht des norddeutschen Surrealisten Jens Rusch liefert Storm selbst analysefähiges Material, das von vielen Literatur-Interpreten aus unterschiedlichen Gründen übersehen wurde. Dabei spielte damals wie heute ein hypertropher Respekt vor religiösen Befindlichkeiten eine genau so große Rolle wie ein literarischer Tunnelblick. Deshalb versucht er in diesem Bilder-Zyklus in seinen Bildern etwas sichtbar zu machen, was man in Worten nicht beschreiben kann."    Pressezitat

Die beiden nachstehenden Szenen kommt aus meiner künstlerischen Sicht eine  besondere Bedeutung zu, denn sie berichten von den haidnischen Visionen des Hauke Haien. In einer Zeit, in der religiöse Vorstellungen und ein überlieferter nordischer Schamanismus sich entweder überschnitten oder kollidierten, wurden Entscheidungen und Verhaltensweisen noch oft überlieferten Vorstellungen geprägt, die über "Bauernweisheit" hinausgingen. Ich möchte meine vor vierzig Jahren entstandenen Gedanken heute in ausgereifter Form auf die Leinwände bringen. Dabei unterstützen mich meine Freunde Norman Keil und Aurel Manthei als Darsteller des jungen und des älteren Hauke Haien.

Skizze für das Ölgemälde im Format 80 x 150 cm

Rechte Tafel zu 80 % fertig gemalt. Format 80 x 150 cm

Nicht nur Hauke und der Schimmel werden als teuflisch

angesehen, sondern auch der Deich an sich. Einerseits erscheint

er schon dadurch, dass Hauke das geforderte Lebendopfer in Form

eines kleinen Hundes verhindert, zum Scheitern verurteilt.

Andererseits verschlingt er Unmengen an Geldern für die

Instandhaltung. Besonders als Hauke einige Jahre später nach

langer Krankheit erkennt, dass der Deich völlig von Mäusen

untergraben wurde und dadurch nicht mehr sicher ist und ihn

reparieren will, beschreibt Ole Peters den „neuen Koog“ als ein

„fressend Werk“, der nicht nur die Gelder, sondern auch „den alten

Deich“ frisst .

Meine Vorstellung von norddeutschem Surrealismus hat ihre Ursprünge in der Schilderung der oft haidnischen Visionen des Hauke Haien und den Darstellungen von den Gefahren der Meere auf den Seekarten der Renaissance.                                          J. Rusch

Mit freundlicher Erlaubnis von Kalle Johannsen

Durch den weltweiten Anstieg der Meeresspiegel erhält die Deichbau-Novelle eine neue, ungeheure Aktualität, denn niemand hat die Gefahren brechender oder überfluteter Deiche je besser beschrieben, als Theodor Storm. 

Deshalb überarbeite ich gerade meine ursprünglichen Illustrationen, um ihnen ein Antlitz zu verleihen, das den Sehgewohnheiten heutiger Jugendlicher oder junger Menschen eher entsprechen sollte. Auch meine eigenen künstlerischen Ansprüche haben sich im Laufe der Jahre entwickelt. Bedrohungen und die damit verbundenen Wahrnehmungen schreien geradezu danach, die archaischen Ängste, die in Storms Novelle explizit vorhanden sind, besonders zu betonen. Da ich mich als norddeutscher Surrealist verstehe, ist mir die darstellerische Klaviatur durchaus geläufig.

KI-generierte Versionen eigener Ölgemälde.

„Mein Kind! O Elke, o getreue Elke!“ schrie Hauke in den Sturm hinaus. Da sank aufs Neu’ ein großes Stück des Deiches vor ihm in die Tiefe, und donnernd stürzte das Meer sich hinterdrein; noch einmal sah er drunten den Kopf des Pferdes, die Räder des Gefährtes aus dem wüsten Gräuel emportauchen und dann quirlend darin untergehen. Die starren Augen des Reiters, der so einsam auf dem Deiche hielt, sahen weiter nichts. „Das Ende!“ sprach er leise vor sich hin; dann ritt er an den Abgrund, wo unter ihm die Wasser, unheimlich rauschend, sein Heimathsdorf zu überfluthen begannen; noch immer sah er das Licht von seinem Hause schimmern; es war ihm wie entseelt. Er richtete sich hoch auf und stieß dem Schimmel die Sporen in die Weichen; das Thier bäumte sich, es hätte sich fast überschlagen; aber die Kraft des Mannes drückte es herunter. „Vorwärts!“ rief er noch einmal, wie er es so oft zum festen Ritt gerufen hatte: „Herr Gott, nimm mich; verschon’ die Andern!“

Die Vorstellungswelt der "wissenschaftlichen Illustratoren" der Renaissance basierte nicht wie heute auf Tiefseetauchgängen oder präziser Vivisektion, sondern eher auf Beifängen und Erzählungen.  So mag es nicht weiter verwundern, daß sich aus dem "Porcus maritimus" von Jan Jonston um 1650  weitere Wortschöpfungen wie "Schweinswal" oder "Meerschwein" entwickeln konnten. Auch die Imaginationen der Zeitgenossen unseres Hauke Haien illustrierten ihre Gedanken und Träume mit der Vorstellung geschilderter Meeresgefahren durch solche Monster. Man kann sich darunter unschwer die Vorstufe heutiger Verschwörungstheorien vorstellen.

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